摆在箱子里的,是一条长约六十厘米的全身扭曲的青铜龙!
众所周知,在青铜器文物中,龙纹一般都是以装饰纹式的形式出现的,可直接将青铜器铸造成青铜龙,那可真是太罕见了。
别说是卢国强没见过,哪怕是张春君也是第一次见到实物。
在蓉城金沙遗址博物馆里,倒是也有一件商周时期的青铜龙形器,可这件青铜龙形器是一件龙首形饰,呈弧形,圆眼,中部镂空,边缘凸起,张口露齿,下颚平直,上颚共三齿,鼻孔呈圆形。
而张春君等人面前的这件青铜龙,则是写实造型,龙首蛇形身,龙首扁宽,两侧犄角相对立起,中间独立一角,凸目闭颌,胡须外撇。
除此之外,这条青铜龙身体蜿蜒曲折,密布蟠虺纹,立体感极强,在细节表现上一丝不茍。
张春君看得愣愣的,愣了一会儿,才瞥了一眼站在一旁同样发愣的卢国强,脸色一沉:
“发什么愣?赶紧搬出来看一看啊!”
卢国强打了一个激灵,清醒了过来,赶紧和另外一位修复师一起,将这件青铜龙形器从箱子里搬了出来,小心翼翼地搁在了工作台上。
张春君也不多话,从口袋里掏出一个手持放大镜,又戴上老花眼镜,走上前去,细细地看了起来。
这件青铜龙形器的龙身上,从头到尾都密布着蟠虺纹。
精细的蟠虺装饰是春秋晚期装饰手法的一种创新,与铸造技术的发展和印模法的使用有直接关系。在制范时,以此类纹饰的单元纹样上下左右相连,打印成二方连续或四方连续图案,构成异常精美繁密的大面积装饰花纹。
此时的龙纹,无论是青铜龙还是玉龙,龙身基本都是繁缛奢华,从头到脚,花纹通体。
张春君将这件青铜龙形器上上下下都仔细看了好几遍,这才长呼了一口气,脸色有些复杂,低声说道:“这件青铜器,还真是春秋时期的!”
也难怪,春秋战国时期是华夏历史上大变革、大动荡时期,思想活跃不仅带来了科学和生产力的巨大发展,也造成了文化艺术上百花齐放的繁荣景象。
在这个时期,各国开始制作新的器型及纹饰,表现出自由性、多样性、地方性的艺术风格,反映了当时华夏青铜器新风格的崛起。
因此,如果这件青铜龙形器是春秋时期的作品,那就说得过去了。
“这件青铜龙形器一看就是曾经修复过的,这位修复师肯定不是哪个博物馆里的,修复手法极其粗糙,你看看这龙身上这块,明显是有变形痕迹的,他也没有做过矫形,完全是很粗暴地将青铜残片拼凑到了一起。”
张春君沉吟了一会儿,对卢国强等人说道,“你们两人把这青铜龙形器身上的有害锈清洗掉,把对方修复过的地方重新拆开来,然后再来考虑怎么修复。”
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