景市御窑厂十多处窑口,为了烧造“各种釉彩大瓶”,历经一年零七个月的全力运转,所有窑工们分成几批轮班上窑,日夜不休。
到如今,总算是成功烧造出了集十七种釉彩于一身的“各种釉彩大瓶”。
“大人,大人!各种釉彩大瓶在此,请大人过目!”
此时,御窑厂的协理六十三,已经紧随老格之后,和几名工头一起,将一只“各种釉彩大瓶”搬到了官署门外。
数百名窑工,脸上带着各种表情,簇拥着他们,一起跟了过来。
唐英听到六十三的呼喊声后,便推开门,缓缓地走了出来,老格紧紧地跟在了他的身后。
那只“各种釉彩大瓶”,就那么静静地矗立在人群这种,和乾隆皇帝派人送来的新瓷画样几乎一模一样。
此刻,天色已近黄昏,落日的余晖洒落在这只历时一年半才烧造出来的新瓷器物身上,仿佛为它的全身都镀上了一层金光,庄严大气。
唐英忍不住快步上前,细细地从头到尾查看了一番。
这只“各种釉彩大瓶”,尽管五彩斑斓,像是一个穿着大花棉袄的村姑一般,浑身上下都透露出淳朴的乡土气息,但从技术层面上来说,它是真的牛!
毫不夸张地说,“各种釉彩大瓶”是史上技术难度最高的瓷器!
事实上,在唐英的眼中,乾隆皇帝早已摆脱了普通意义上的艺术审美,他开始玩技术审美了。
什么是技术审美?
技术审美源自于对于人类自身能力的沉迷和赞叹。
如果能拥有一件做到极致的物品,就等同于拥有了支配这种技术的力量。
这是一件多么让人沉迷的事!
实际上,乾隆朝的景市御窑厂,一直都是在玩技术、炫技术。
那时的官窑瓷器有一个十分明确的指向:把技术发挥到极限,穷尽所有可能。
这一点,也是“各种釉彩大瓶”在烧造过程中,失败了无数次之后,唐英才认识到的。
在督陶御窑厂期间,他不仅成功仿造出了哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑等全国各大名窑名瓷,就连景市失传的许多名品,唐英也都竭尽全力让他们恢复了生机。
明代的釉里红和祭红瓷因烧造难度太大而逐渐失传,也在唐英的手中重见天日。
此外,还有洋彩、青花、像生瓷等等,都在这一时期的御窑厂里达到了巅峰。
可以这么说,唐英对景市御窑厂的苦心经营,让御窑厂的瓷器生产,无论是在数量上,还是在质量上,都达到了前所未有的境界。
也正是因为这个原因,乾隆皇帝才生发了“炫技”的念头,然后“各种釉彩大瓶”诞生了。
唐英看着眼前这一只貌似土气,实则技术含量极高的“各种釉彩大瓶”,心中思绪万千,他抬起一只手,轻抚着光滑细腻的瓶口,喊了一声:“三哥……”
过了半晌
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