“向南,你怎么说?”
向南正想着这个世界到底怎么了,姚嘉莹便忍不住开口提醒了一句,
“这位顾客要得很急,估计是想赶着拿去春节送礼,所以,如果你愿意接手的话,下午就可以到我店里面去,着手准备修复了。”
顿了顿,她又补充道,“当然,如果你没什么把握的话,也可以不接这单活,我再想想别的办法,总不能让顾客失望了,那样的话,以后我们‘博古轩’还怎么做生意?”
向南:“……”
你这是在激将我?
我是那么冲动的人吗?
“可以,吃过午饭后,先去看看再说吧。”
想了想,向南接着说道,“我只是先看看情况,到底接不接手修复,还要看到器物的情况再作决定。”
金缮修复有很广的适用范围,用作于瓷器和紫砂器居多,除此以外也可以用作于玉器、竹器、象牙等。
它通过巧妙的设计构思,把器物的残缺转化为美的形式,使其焕发新的生命力。
金缮修复工艺,使得修复后的器物整体表现得更加和谐,更富美感和艺术性。
因此,从这个角度上来说,金缮修复工艺,实际上属于商业修复工艺,考古修复和展览修复,是决不可能用到金缮修复工艺的。
因为从某一种程度上来说,金缮修复工艺,已经改变了原器物的外观,并非是“修旧如旧”,而是在原器物之上所进行的一种艺术上的再加工。
作为华夏古陶瓷修复第一人,向南的老师江易鸿,对于金缮修复研究颇深。
他的金缮修复技术,哪怕是在倭国、交趾等地,那也是九段级别的。
向南作为江易鸿的学生,也曾在他留下的那些教学视频里,看到了大量的金缮修复技巧。
相对于传统的古陶瓷修复而言,金缮修复更讲究艺术性,修复后的陶瓷器物,有时候比原器物还要更加具有美感。
兴趣使然之下,向南没少在金缮修复工艺上下苦功。
可以说,他在金缮修复工艺上的水平,并不亚于他在古陶瓷修复工艺上的水准。
之所以要将金缮修复工艺和传统意义上的古陶瓷修复工艺区分开来,主要是修复工艺上的不同。
金缮修复工艺,在步骤上,尽管在初始阶段也是由清洗、拼对粘接、配补等几项工艺组成,但其所使用的材料,大多与漆艺相关。
比如,在粘接工艺上,一般的古陶瓷修复,往往使用502强力胶或者环氧树脂粘合剂,而金缮修复,则采用糯米粉兑生漆搅拌而成的麦漆来粘接器物残片。
再比如,在配补环节上,器物上有缺口时,一般的古陶瓷修复,大多使用AB强力胶加滑石粉或牙粉调制而成的糊状物,或者生石膏加清水,而金缮修复,则大多采用瓦灰加生漆调制而成的糊状物。
而且,在消耗的时间上,金缮修复要比
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