在长案上摊开古画后,向南先是细细察看了一遍画芯的残损情况,随后便开始动手修复起来。
寂静的校园里,只有窗外的雨水滴答,就好像有一个调皮的小孩,在胡乱演奏着扬琴一般,叮咚作响,又不扰人清净。
渐渐地,向南就沉浸在了这种宁静、安详的氛围之中,一丝不苟地修复着古画。
时间一点一点地过去,向南却依然沉浸在文物修复的世界里,表情淡然而又平和,手上的动作也越来越娴熟、迅速。
修补完画芯之后,下一个步骤,便是画芯命纸的托裱。
画芯命纸的托裱,实际上有三种方法——“实托”、“飞托”和“复托”。
这三种拖裱方法,由于操作工序不同,加托对象不的同,所用的浆料稀稠也不一样。
所谓“实托”,指的是直接在古画画芯背面上浆,然后将准备好的命纸与画芯对正对齐,用棕刷上好、排实,最后上墙贴平。
书画托芯时,一般多采用实托的方法,因为利用这种方法托出的画芯效果最佳,又不容易出现空壳的现象,有利于书画的长久保存。
而有些书画采用实托的方法,可能会出现轻微的脱色或者颜色洇开的现象,因此,不能在画芯背面直接溻[tā]浆,而是把浆水溻在托纸上,再用画芯当“托纸”,这种方法就叫作“飞托”。
采用“飞托”,一定要动作迅速准确、干净利落,争取一次将画芯上到位,不等到墨色洇开,就已经将其上好排实。
“复托”则主要针对那些浓墨重彩,并有厚厚的粉子浮于画面之上的特殊画芯。
这种浓墨重彩的画芯,无论采用什么方法加固,要想用上述两种方法托纸,一般都做不到不洇不掉墨色。
“复托”的手法,十分复杂,不止需要将浆水溻在托纸上,而且还需要用“下手纸”分别衬在托纸和画芯下,用于吸去托纸和画芯上多余的水分。
采用“复托”的方法托画芯时,一定要准确地将托纸上正、上实,排刷的速度越快越好。
不过,由于“复托”操作繁琐,技术要求很高,因此,—般情况下很少运用。
向南手中的这幅古画,墨色较重,且因为画芯纸质问题,使用“实托”手法的话,很容易会导致墨色洇晕,所以,他打算采用“飞托”的手法,来托命纸。
实际上,无论是“实托”还是“飞托”,甚至是操作繁琐的“复托”,向南都曾经在这间古书画修复室里,练习过无数个日日夜夜,早已经掌握了其中的技巧。
对于他而言,这三种托命纸手法的区别,无非是耗时长短罢了。
至于有没有困难?
不存在的。
向南用“飞托”的手法,将画芯托好后,上墙贴平。
接下来,便是全色接笔了。
……
“儿子,你又跑哪儿去了?”
向南刚刚修复
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