在白纸上所做的底色试验,可以说是效果良好,那么接下来向南要做的,就是将这种稀糊涂刷在白描稿上。
拿起粘裱在木质画板上的白描稿,向南内心里还是有一丝丝的紧张感。
这种感觉很奇妙,自从当初第一次上手修复一幅清代古画时曾经有过这种紧张感之外,他已经很久没有过这种体会了。
“紧张什么?大不了从头来过好了。”
向南在心里嘀咕了一句,心情迅速平复了下来。
随后,他便像之前几次一样,拿起排刷蘸了蘸粘土稀糊,又在容器的边沿刮了刮,将多余的稀糊刮干净之后,小心翼翼地在白描稿上刷了一遍。
将白描稿整体都刷了一遍粘土稀糊之后,接下来,向南便没再用大排刷了,而是改用毛笔蘸了蘸稀糊,往壁画真迹上底色较深的地方,一遍又一遍地涂刷了起来,一直到白描稿上的底色与壁画真迹上的底色几乎完全一致后,这才停了下来。
但这还不是结束,向南又换了一支干净的毛笔,并没有蘸取粘土稀糊,而是直接在白描稿上这里涂涂,那里擦擦,一直磨了好长时间,直到一旁的刘乙君都看得有些不耐烦了,他这才歇了下来。
将这幅上了底色的壁画白描稿放在一旁等着它晾干,向南又取过第二幅壁画白描稿,继续开始重复之前上底色的步骤。
等到第二幅壁画白描稿的底色上完以后,第一幅壁画白描稿的底色已经晾干了,向南将它取过来,对照着壁画真迹仔细察看了起来。
向南这是在察看是否有出入。
由于时光流逝,岁月变迁,这墓道上的壁画底色已经开始变得深浅不一,因此,这对于壁画临摹师而言,临摹的难度又上升了一个台阶。
不过,这对于向南来说,还不到让他为难的程度,他只是按照习惯,将上了底色的壁画白描图和壁画真迹简单对比了一番,没有发现有什么错漏的地方后,便开始准备“上色”前的最后一步——补形。
所谓“补形”,指的是壁画白描稿上了底色之后,由于底色大部分为半透明,白描稿上有些线条就会被遮盖掉,为了防止数据丢失,可以依原作所用的墨色线或土红色线再重新勾勒一遍,以求造型的完整。
这一步做完之后,就可以开始上色了。
古代壁画在色彩绘制中大多都是使用天然矿物颜料,其色彩的深浅由研磨颗粒的粗细决定,颜料颗粒粗则颜色深,颜料颗粒细则颜色浅。
而为了表现色彩的历史感、厚重感以及色彩的丰富性,则可以将颜料用胶调和,一遍遍地涂染叠加的方式来实现。
向南按照壁画上的色彩区别,用工具箱里将所需要的矿物颜料取了出来,然后开始调制颜色。
在调制颜色时,胶水的用量非常重要。
如果胶大了,上色后会起痂、发
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