上写着:清赵之谦篆书天授轴。
旁边上来一个美女,帮着他将卷轴打开,第一眼看上去,他差点以为是真品了。
卷书:司徒勒卒,司马平行,车攻马同,教达戒通。伐咎鼓,撞华钟。
款署:小馨观察大人钧鉴。赵之谦书马季长广成颂。
虽是篆书,却在字中看到真、草、隶的行文特点,书法用笔厚重中不乏机巧遒逸,还真带着北魏碑贴的风格。
不过很快,他就发现不同之处。
一是款,好像是与书文并非同一人所写,运墨浓淡、笔意转折完全不同,且书法流畅上也略不如,倒像是有人硬添上去的。
其二卷书内容相较赵之谦的篆书,似乎更洒脱些,也更烂漫活泼。
他再度轻叹一口气,这幅作品不仔细看,就算他眼中有异能,也必是打眼的结果。
因为所仿者与被仿人的年代相隔并不远,从纸张上很难看出问题来。
又看一眼,确定自己所断定无误,他开始写道:
‘清赵之谦篆书天授轴,鉴定为仿,其中勒平二字,可见一斑,推断为老缶先生所仿,后款则为后人所添,非吴先生亲笔。’
写完后,他的目光又落在了第二副卷轴上。
在姑娘的协助下打开,看到落款他再度一愕,还有这么玩的。
旁边的小卡片上写着:吴昌硕珊瑚枝傲梅图。
这一幅画保存的极好,画面淡黄,此为纸张本色,一粗壮树干,
自半高处,突然延伸出几枝红梅,初看突兀,细看惊奇。
整幅画以气为帅,统于笔墨,气局布势,虚实流走,又续明时期画风,带着一股拙意,厚重之味甚浓。
再看落款:甲子元宵后数日,八十一翁吴昌硕老缶。
作为刻印大家,吴昌硕的画,自是少不了钤印,此幅画钤印有四,
落款处有二,分别为隶书印:吴俊之印、仓硕,画左右下角各一印,隶书印:缶主人、仓硕。
赵轩落笔写道:
‘吴昌硕珊瑚枝傲梅图,鉴定为真,字画皆系老缶亲手,厚重尤甚,应系晚年之作。’
至此第二个托盘,一墨双卷鉴定完毕,还剩下最后的两样。
因为卷轴打开需小心,所以双卷的鉴定还是耗费了一些时间,差不多过了有十五分钟了。
美女见他看完,这次主动让开,最后一个姑娘端着托盘走过来。
掀开红布,托盘中一盘一苹果尊,皆为瓷器。
他先拿起的是盘子,盘口在二十五公分左右,底圈十二公分样子,青花釉面,表附缠枝花草纹附双喜图案。
赵轩看了眼卡片上写:明成化青花缠枝双喜盘。
他微摇了摇头,如果不看卡片,他就要写真品了,因为这的确是一个老物件,
但要说是明时期就扯了,这是典型的清瓷风格,他提笔写道:
‘明成化青花缠枝双喜盘,鉴定为清仿,釉质清亮,较白,釉质薄而均匀,光芒毕露,
青花纹饰拘谨、呆板,颜色浮于釉中,此为清初中期典型青花特色。’篳趣閣
接着拿起最后一样,就是那个苹果尊。
苹果尊不大,一手可握,其实这是一个水盂器,属于文房中的一员。
是件粉彩器,白釉上绘富贵牡丹,画工不错,艳丽富贵,却又不落下乘,
看到署款时,他却失望的摇了摇头,署款慎德堂,这是清道光的官窑款,
眼前的粉彩尊虽然不错,但离官窑还有着一定的距离。
不过待他看清楚小卡片上的字时,他再度一愕:清晚期粉彩人物画苹果尊。
他有点想笑,这还真是一波三折啊,相较长安会所,这里玩的明显有水平多了,也更为混淆人。
他直接写道:
‘清晚期粉彩人物画苹果尊,注纪托年号款慎德堂,晚清真品,粉彩秀丽,白瓷洁而不呆,露胚处隐见旋转细纹。’
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