宁皓的电影里,有警察,但警察最多就是个背景人物,如《石头》里的何大脑壳,《赛车》里的王训,作用很简单,作为一段剧情的总结或是起头,引起下一段的故事。
《人山人海》里也是这样,五兄弟在发现张凤仁之后直接报警,为了不让凶手逃跑,五人还在寒雨里头等了一晚上。
电影里,扮演警察的还是王训。第二天,他带着人赶到,可惜,凶手已经顺着山沟跑了,他们啥都没逮到。
巍然的大山,此时成了张凤仁最好的避难场所。只需翻过几座山,便再难追到。
“你们发通缉令嘛!”
“想发就发啊,我们连张正面照都没得,咋个发?”
王训不耐烦道,“还有,你们不要调查了嘛!我晓得你们是好心,但我们是警察,查案天经地义。你们掺和进来,纯属添麻烦!”
“我不走,我兄弟死咯,我们还不能查案嘛?”
“回去!妨碍公务,也是要坐牢的!”
五人愤怒的离开之后,王训却又跟手底下的小警察说,让他们盯紧附近的路,免得张凤仁跑掉。
多线叙事的强项就在于塑造人物以及竖立矛盾,多条叙事线在重合之后会在一个主题之上集中碰撞,最终迸发出戏剧冲突跟张力。
《人山人海》这次,除了五兄弟跟凶手这两条线之外,还穿插着警察查案的细节。
原本的《追凶者也》存在的一个问题,就是对配角的过多细节性描述。并不是说配角就得性格单一,故事简单。细节性描述很好,可以让配角更加丰满。但是剧情细节需要跟剧情推进相关联,曹宝平给小情侣加了一往情深的细节,给宋老二儿子加了性格暴躁有正义感的细节,给警察加了办案沉着的细节。
但最后一综合,嘿,全踏马不见了!乍一看,以为曹宝平是收了钱,给王子雯加戏。
给配角的细节着墨太多,那主线的分量就势必会受到影响,最后的结果便是主线食之无味,支线毫无价值,得不偿失。
这次的剧本里,除了五兄弟追,张凤仁跑这两条线之外,还有一条线就是贯穿全程的警察,他们需要细节性的表达,需要参与到最后的追凶中。
剧情的核心冲突就应该放在“追凶”这个主题上,不去深挖什么财路啊,勾结啊之类的主题。
与其藏得深深的,得靠分析才能看出来,不如就直接丢掉!
看电影就像品酒,第一口得好喝,人家才愿意细品。第一口跟醋似的,你说得细品三分钟才能回过味?不好意思,没那功夫!
第一次抓捕失败之后,五兄弟决定自己开始追捕。
“那个娃,没啥文化,肯定去不了啥大厂子。”范围眯着眼睛说道,“咱们就从周边的小矿小厂查起,肯定能抓到。”
“咋个问?进厂子吼一声,张凤仁在嘛?”吴钢鄙视的看了大
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