我并不能定义这是一个什么故事,在整个故事里,我们并没有看见完整的人物或剧情,我们看见的是支离破碎的片段、回忆、过去。这也意味着,爱本身,其实并不具备任何意义。
从他第一部作品《我杀了我妈妈》到《汤姆》,多兰电影关注的母题始终如一,一贯是母子之间的矛盾纠结情感、人与人之间各种层次复杂多元的情欲。《汤姆》也不例外,他一如往常地透过一次又一次事件的刻划,深化那些人物的性格。这部电影绝对是超出典型惊悚类型片的框架,他以独特的电影语汇,再一次玩出了相当有趣的东西。
多兰内敛而隐晦的动用了许多象征性的符码,来暗示汤姆和弗朗西斯之间同时存在着互斥、依赖、移情、相当纠缠难以简单归类的情感变化,两人共同经历的事情,某种程度也相互形成了新的痂与伤口;共同接生小牛、在谷仓中亲密共舞、酒醉迷乱,感性且隐晦,有东方式的内敛。
相当值得一提的是,多兰在这部电影中,便透过电影画幅比例的变换,以特别集中在画面三分之一的狭窄画面来强化悬疑、不安的气氛。类似的做法,多兰也尝试以另一种方式呈现:有一个场景是主要的四位角色齐聚在弗朗西斯家的客厅,慎重地一起打开母亲收藏已久属于死去儿子过往事物的纸盒,四个人围在一起,互相说着话,镜头以极近正中的特写,近乎满版的脸部画面,捕捉他们回忆时开心、悲伤、情绪崩溃时的样貌。这样的画面同样塑造出一种出现在电影画面上的紧促空间,多兰以他自己的电影语言创造出属于他的悬疑氛围。
《汤姆》首映后,几日里放映场次不断增加,在电影节引起了热烈反响。
各种采访、座谈、见面会接踵而来,万年和多兰也被观众们的热情惊到了,每日里疲倦的应付着记者们的问题。
你为什么想到拍一部,气质上更偏向惊悚片的电影?是否跟你以往的电影风格相差太大?
爱才是我的主题,爱、人性。我不是一个喜欢惊悚的人。但我一直想执导一部惊悚的电影。每个人都想执导一部《七宗罪》或《沉默的羔羊》。我想尝试不同的事物,探索自己的极限。
这部电影的画面风格很独特,你似乎没有再尝试《幻想之爱》中的光线用法?
《汤姆的农场旅行》是关于无的审美,不需要解释什么,在格外令人厌恶的背景当中,我们利用景深来避免画面过于黏稠。接近结尾的部分,我们本来拍了一个主角破碎眼镜的很棒的镜头,这副眼镜是他用来观察被那位母亲放在他床下鞋盒里的东西的,我们都对这个镜头感到很满意,但在样片中看到这个镜头时,我们觉得不能保留它了,它很容易让人联想到佩金帕那部《稻草
请收藏:https://m.tianlai.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)